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男高音的春天
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我
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听
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播
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野
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兽
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这
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歌
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唱
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你
shì
是
fǒu
否
jiāng
将
zhōng
终
shēng
生
chén
沉
mò
默
我听到广播里的歌剧院，与各种叫声的乌呆在一起，为耳朵中的春天歌唱。从所有这些朝向歌剧院的耳朵，人们听到了飞翔的合唱队，而我听到了歌剧本身的沉默不语。对于迎头撞上的鸟儿我并非只有耳朵。合唱队就在身边，我却听到远处一个孤独的男高音。他在天使的行列中已倦于歌唱。难以恢复的倦怠如此之深，心中的野兽隐隐作痛。春天的狂热野兽在乐器上急驰，碰到手指沙沙作响，碰到眼泪闪闪发光。把远远听到虎啸的耳朵捂住，把捂不住的耳朵割掉，把割下来的耳朵献给失声痛哭的歌剧。在耳朵里歌唱的鸟儿从耳朵飞走了，没有飞走的经历了舞台上的老虎，不在舞台的变成婴孩升上星空。我听到婴孩的啼哭被春天的合唱队压了下去——百兽之王在掌声中站起。这是从鸟叫声扭转过来的老虎，这是扩音器里的春天。哦歌唱者，你是否将终生沉默？
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作者介绍
欧阳江河（1956- ），原名江河，四川泸州人。著名诗人，诗学、音乐及文化批评家，知识分子写作倡导者。
1975年高中毕业后下乡插队。不久到军队服役。1979年开始发表诗歌作品，1983年至1984年间，他创作了长诗《悬棺》，1986年到四川省社科院工作。1993年至1997年初在美国生活。1997年3月至9月在斯图加特生活、创作。多次应邀赴美国，德国，英国，荷兰，法国，意大利等国的二十余所大学及多个文学基金会讲学，朗诵诗歌，访问写作。后定居北京。
欧阳江河被国际诗歌界誉为“最好的中国诗人”，其代表作有长诗《悬棺》，《玻璃工厂》，《计划经济时代的爱情》，《傍晚穿过广场》，《最后的幻象》，《椅中人的倾听与交谈》，《咖啡馆》，《雪》等。作为诗人，欧阳江河的诗歌写作强调思辩上的奇崛复杂及语言上的异质混成，强调个人经验与公共现实的深度联系。作为诗学批评家，他在当代中国诗歌的整体理论及文本细读两方面均有独特建树。欧阳江河的写作实践深具当代特征，在同时代人中产生了广泛的、持续的影响，被视为80年代以来中国最重要的代表性诗人。
迄今为止，欧阳江河已发表诗歌作品200余首，诗学理论文章及当代美术、音乐、电影、戏剧批评文章25万字。在国内出版诗集《透过词语的玻璃》(1997年，中国改革出版社)，诗作及诗学文论集《谁去谁留》(1997年，湖南文艺出版社)，文论及随笔集《站在虚构这边》(2000年，三联书店)，诗集《事物的眼泪》（2008年，作家出版社）。
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